二、海外怀旧动画之引进

　　毋庸置疑，当下的海外动画作品，无论从制作技术、播出效果、发行方式上都远胜当年。对于时下最火爆的海外动画作品，本人接触很少，故而无发言权。不过，如果大家浏览一下眼下各电视台播出的外国动画译制作品，再与当年作一比较，恐怕就会得出一个清晰的结论，不客气的说，那就是整体的大退步。清一色的"日本造"，二三流作品，让人腻味的港台配音。在这种情况下，令许多动漫爱好者只能转而通过互联网、碟市去寻求"原计原味""全球同步"。因为只有这样，才能看到基本代表当代国际动画水平的动画精品。

　　前面已经说过，在80年代，除了电视台，几乎没有别的更多渠道去接触这些"泊来品"。以今天的眼光来看，似乎我们的孩提时代有些可怜了，但值得庆幸的是，这一时期却恰恰是中国引进海外动画片氛围最为宽松之时。仅仅是通过各级电视台，我们就可以看到大量的来自不同国度、制作一流的世界级作品，这显然是现在的孩子无法从电视台上所能获得的。

　　机制和体制的问题不想在这里讨论，国家有全局性的考虑，现在中国社会所面临的一些问题可能不允许像当年那样大规模的引进海外动画作品，特别是一些日本的"大片"、"新片"。但一刀切的做法是否妥当，值得商榷。

　　海外怀旧动画片当年的引进给世人呈现的究竟是一个什么样的局面呢？

　　首先是国别多元化：不可否认，在当年，日本动画片也同样是海外动画片引进的一个重要组成部分：从早期的《森林大帝雷欧》、《花仙子》再到后来的《小飞龙》、《大白鲸》、、直至90年代初期的《机器猫》、《天空战记》，可以说，日本作品始终占据着一个相当强势的地位。但与今日"清一色"的日本作品不同，当年的海外怀旧动画引进呈现出鲜明的"三足鼎立"态势。即日本为一支，美国为一支，欧洲为一支。美国方面，除中国观众家喻户晓的《米老鼠和唐老鸭》、《猫和老鼠》外，《布雷斯塔警长》、《我的小怪物》、《忍者神龟》、《蓝精灵》（源于比利时）、《螺旋地带》、《神探加杰特》、《华斯比历险记》（源于英国）、《星际旅行》都给人留下很深印象。在欧洲方面，英国的《神勇小白鼠》、《怪鸭历险记》，法国的《国王与小鸟》、《巴巴爸爸》（我国当年引进为联邦德国版），西班牙的《堂?吉诃德》、《毛富利---最后的树袋熊》，捷克斯洛伐克的《鼹鼠的故事》（该片版权现隶属于捷克），原苏联的《兔子，等着瞧》都带给孩子们无穷的快乐，可谓"百花争艳"，色彩斑斓。

　　其次是娱乐功能与教化功能并重：除了当下流行的战斗、搞笑、少女类三大类型外，当年的科普与励志作品也在海外怀旧作品中占有相当的比例。如《咪姆》、《尼尔斯骑鹅旅行记》、《笑星和他的朋友们》等作品，即使放在今天来看，仍然不失为科普类动画片的典范之作。在励志作品方面，当年热播的《咪咪流浪记》、《三千里寻母记》、《玛雅历险记》、《小妇人》等作品以其深刻的思想内容不仅打动了80年代的小观众，也受到家长的称许。此外，包括《世界童话名作选》、《OZ国历险记》等一批改编自世界著名儿童文学的作品，以一种活泼、生动的方式大大开阔了80年代孩子的视野，加深了他们对外国文学作品的认知与了解。可以说，当年怀旧海外动画片涉及题材之广已经超出了传统动画片所承载的内容，如以音乐为主题的《卡通之谜》，宣传环保的《毛富利---最后的树袋熊》即是明证。